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播客革命:音频叙事的兴起

发布时间:2020/01/15 新闻 浏览次数:761

 
2020年的音频戏剧状态与十年前截然不同,十年前,在整个英语国家中,音频或广播戏剧都在下降。电视剧已从美国的广播电台撤下,在加拿大的流行听众中已被淘汰,在英国和爱尔兰面临预算削减。
重塑的历史可以追溯到1980年代初。 BBC的《银河漫游者指南》,《指环王》和NPR / BBC的《星球大战》等改编剧改变了广播剧的观看方式。他们引起了后来的音频电影风格,并启发了新一代的独立人士。
这些“独立”制作人开创了媒体复兴的先河。在1990年代和2000年代,声音设计的数字化使生产资料重新回到了业余爱好者的创意手中。但是,向观众展示节目既昂贵又困难。直到2003年播客将故事直接传送到iPod为止。
2007年,当电视剧展示台Radio Drama Revival作为播客推出时,用于CD,Web或广播的单件节目占了大部分。这些很快就被播客连续剧所取代,后者可以吸引全球观众。
播客生成
正当广播在2009年缩减时,美国一系列新的科幻播客史诗,例如《拜伦纪事》,《 dict令零– FIS》和《我们活着》,都利用了这种新媒体,让粉丝狂饮在MP3播放器上。
僵尸戏剧《我们活着》模仿了早期“音频电影”运动中的技术,重点是动作和扬声器混合的多层声音。越来越多的口语对话和情节交织与电视趋势并驾齐驱,预示了热门节目《行尸走肉》的后续发行。第一年,《 We’re Alive》的下载量达到了数百个;十年后,他们达到了数亿。
直到2012年,在美国,新的数字产品通常都会吸引熟悉早期无线电传统的听众。但是,这种情况正在迅速改变。 iTunes应用程序在iPhone上的捆绑销售以及社交媒体的发展带来了新的听众,他们是第一次发现音频剧。
超现实喜剧《欢迎来到夜谷》利用了这一优势。它以广播新闻节目为特色,吸引了熟悉脱口秀节目格式并通过粉丝关注Tumblr迅速成长的听众。
同样,调查播客连续剧(Serial)在2014年的全球成功也引起了人们对真正的犯罪和虚构恐怖片的兴趣,例如《石灰镇》和《黑磁带》(2015)。后者有意模糊了小说和现实的界限,使听众成为“调查”的参与者。
出版商,工作室和媒体合作伙伴
到2016年,播客戏剧迅速发展,促使人们思考如何将节目商业化。制片厂制作的《消息》和《发现冒险》得益于公司赞助。其他公司则关注交叉吸引力。
在英国,Big Finish建立了将电视节目(例如Doctor Who或The Avengers)转变为商业音频戏剧的模型。在美国,惊悚片《返乡》(Homecoming)和《石灰镇》(Lime Town)等播客通过转播电视获得了相反的效果。科幻电影《偷星》和《光明节》已变成新颖。
结果,像Audible这样的点播有声读物平台引起了人们的注意。到2017年,有声读物是出版业中增长最快的一环,如今正以每年24%的速度增长。随着文学爱好者开始将其Kindle换成耳塞,Audible开始扩展到许多新模型,包括结合了叙述和戏剧的混合有声读物,外星人之类的音频“表演”(为订户播客)以及原创的完整剧集《黑水新娘》。
Beeb反击
尽管继续采取紧缩措施,但BBC广播仍然是世界上有声小说的最大投资方,每年制作300部电视剧。自2010年以来,它试图通过制作引人注目的作品来与电视竞争,例如本尼迪克特·康伯巴奇(Benedict Cumberbatch)主演的《永无止境》(Neverwhere),史诗般的幻想图曼贝(Tumanbey),以及雄心勃勃的五年与第一次世界大战的共同构想。
在2018年,该公司推出了数字音频平台BBC Sounds,以期以其时事,音乐和戏剧组合来接管音频巨头。生态惊悚片《森林404》就是这种方法的典范,结合了谈话,戏剧和音乐来吸引年轻的人群。
Sounds面临的挑战将是代表英国蓬勃发展的播客场景的能量。最近,当喜剧《木大衣》(Wooden Overcoats)等产品比其最新的众筹目标高出10,000英镑时,就引起了狂热的粉丝投入。然后是广受欢迎的“我的父亲写了一部色情”,已经发展成为现场直播,电视特辑和畅销书。
声音的新地理
在我对140个音频戏剧制作人进行的一项调查中,引用了20个播客中的内容,《旅行者指南》仍然是最常提及的灵感来源。它是20年代中最古老的,是开创性的作品。但是,值得注意的是,提到的播客中有一半以上来自过去十年。